甫拾即是

如果給我選擇，我會把時間都花在煲日本刑偵劇上。

日本盛產推理小說作家，無論懸疑類、社會類、警搜類到心理、科學方面的作品，種類繁多，應有盡有，也就成為影視作品的現成劇本，所以懸疑推理刑偵劇構成日劇的一大類別，光是看這類型劇看也看不來是不足為奇的。而無論每年產量多豐，喜歡看的劇粉依然捧場，因為看日刑偵劇最大的樂趣在於──搜查。

終於來到分享我最喜歡的劇類的時候了，先讓我笑三聲！

人說，“莫欺少年窮”，我絕對贊同之餘，還要延伸為“莫欺辦公室青春美眉”，因為不需要影視劇為我們演示，現實中隨時會上映“麻雀變鳳凰”戲碼，簡單又俗氣的說法是，你辦公室裡的年輕美眉隨時可能upgrade為你的老闆娘，若你的老闆或老闆兒子年輕又多金的話……

無論是老闆、總裁或上司戀上辦公室裡小職員的故事，歷來都是韓劇的愛情大本營，利用身份、職權、能力懸殊去舖陳一個“兔子專吃窩邊草”的故事，儘管故事老土又熟口熟臉，但還是很得女觀眾的心，跟著故事的起伏去幻想、代入──能力超群、年輕又多金的老闆愛上我喎，在眾多能力比我強、比我美的同事中只看上我，怎麼辦？他性格古怪喎，但他只對我一個人特別，哎唷，要接受還是絕對要接受？

本篇是穿越劇系列的最後一篇，我們來談談最有可能或穿越幾率最高的人。
誰是穿越大神的最愛？

追看韓國穿越劇，有三部作品是觀眾不能不看的，那就是──《仁顯王后的男人》、《Nine：九回時間旅行》以及《W──兩個世界》。這三部劇皆出自同一個編劇的手，宋在貞。這位被劇迷稱為“穿越之母”的女編劇，畢業自韓國梨花女子大學新聞放送系，同時也獲得延世大學大眾傳播所碩士學位，屬“科班出身”的編劇。她早期的作品，如：《順風婦產科》、《不可阻擋的High Kick》、《Coffee House》等，屬聽過、也許看過但印象不深的電視劇，直到2012年《仁顯王后的男人》，才驚覺，自己之前怎麼沒留意這個編劇呢？接著，《Nine：九回時間旅行》以及《W──兩個世界》更讓我成為她的劇迷，只要編劇欄上看到她的名字，就會覺得看得安心，又過癮的，原因有二：一，不狗血；二，燒腦。

雖然，宋在貞的作品很多，但讓我可以重複觀看的，也只有她的“穿越三部曲”了（不排除她往後可能出產更多的穿越劇，也許會組成“四部曲”還是“五部曲”，但目前只有這三部）。

時間過得真快，轉眼已步入2018年了。每當從除夕步入元旦之際，總有一種微秒的感覺──上一秒還在2017年，然後一眨眼，就進入2018年了，有時甚至會恍惚，若再連續眨眼，會不會直接跳入2019年呢？

答案當然是不會，又不是時間穿越者，怎麼可能一眨眼或打個噴嚏，就穿到另一個時空呢？

看《孤單又燦爛的神──鬼怪》看出後遺症，不是沉醉於男女主角生離死別的愛情，也非迷戀富於奇妙幻想的故事情節，而是被劇中那無窮無盡的植入式廣告轟炸得疲憊，往後，看劇時會病態地搜索劇中又有哪些植入式廣告，評批編劇又用了哪些手法或故事情節來包裝，著實嚴重影響了我看劇的樂趣。

植入式廣告（Product Placement），也稱置入性行銷或置入式行銷，被譽為目前最新潮的廣告行銷方式，若以最俗氣最直白的詞來形容，就是最美麗銷魂、若隱若現得最讓人惦記的廣告行銷。

再過兩天，就是宋慧喬與宋仲基大囍的日子，在這裡先恭喜喬妹與基弟，從戲裡到戲外都心心相印，不但滿足了“CP黨”（角色配對）的心意，更大大鼓舞了“姐弟配”劇迷們──女大男小修成正果不是戲，在現實世界中真實上映。

是的，喬妹比基弟大了4歲，這沒什麼大不了，在韓劇海中浸泡久了，什麼年齡差的女大男小配對沒見過？喬妹與基弟這年齡差根本是小兒科，況且他們倆的外型看來差別不大，不值得大驚小怪。

在眾多劇類中，我最少看的，或準確來說，最不願意碰觸的就是“鬼劇”，因為小時候被躺在棺木中的太婆嚇壞，從此逢見棺材就心裡發毛、腿抖，連帶也就看不了跟鬼相關的書籍、影視劇──看《聊齋》會做惡夢；看恐怖電影《The Thing》，慘了，大熱天把被拉到鼻樑上，不敢蒙頭，就怕兩眼一暗看到被裡有明晃晃的青光，又不敢閉眼，只好兩眼睜著到天亮。說我為何自虐，又怕又看？只恨家中有兩個愛看“鬼劇”的妹妹，所以連帶也聽了、瞄了不少“鬼電影”，而她們最愛做的事就是對我說情節。等到她倆出嫁，我終於擺脫聽“鬼電影”的日子。

爾後，好長的歲月都不曾看過這劇類，最後卻因《主君的太陽》破戒，因為網友一直慫恿追看，並給我“打針”：不嚇人、好笑。雖還是被前幾集的一些情節嚇得半死，但總算通過看鬼劇後遺症，只是仍不會主動找這劇類來看。適逢這期專欄的刊期在農曆七月，又落在七月十三，心想，不應景都不行了，便去掃了一輪“鬼韓劇”，終得一個結論：鬼，不可怕。

網上流傳這麼一句話──“韓劇是女人的A片”。除了粉紅劇場多，還提供演員各種美麗特寫：臉蛋美的
──經常來個臉部大特寫，各種角度呈現“無死角美”；身材既好又高佻的──全身入境的場面多不勝數，表現各種曲線玲瓏以及大秀長腿。所以，即使一部劇的劇本如何千篇一律又白爛，觀眾還是會從中找到焦點，展開追劇的動力。

愛情，向來是一部電影或電視劇受落的元素之一，例如：20年前最賣座電影《鐵達尼號》（若不考慮通貨膨脹的話，如今《鐵達尼號》在史上最賣座電影中排名第二，排在《阿凡達》之後），便是以愛情包裝一宗郵輪事故，電影中的台詞“You jump, I jump”以及男女主角在船頭展開手臂的動作，成為既浪漫又堅貞愛情的經典台詞和動作，而是宗郵輪事故的成因或傷亡人數，反倒鮮少讓觀眾記得。

韓劇緊緊抓牢這賣座的元素，為女性這主要觀眾群打造一部接一部浪漫愛情劇，推出一對又一對熒幕情侶，為女性觀眾演繹“何謂看得見的浪漫”，並同時立下“何謂幸福愛情”指標，更擅玩“粉紅”招（指男女接吻、親親等親密動作），讓人看得臉紅心跳，再加上精心炮製的台詞，令時下女觀眾走心又沉醉，從此泡在韓劇愛情海，不再離開。由於韓劇“談情”厲害，在《來自星星的你》席捲亞洲時，曾有網民戲謔：降落在美國或日本的外星人皆忙著稱霸地球的任務，而降落在韓國的外星人則忙著談戀愛──可見“愛情”已成為韓劇的標籤。

編劇在韓劇製作流程裡屬核心位置，由於他們素質決定一部韓劇的優劣，因此一個編劇的養成在韓國是非常嚴格，甚至是精挑細選的。據悉，韓國活躍的編劇絕大部分都是科班出身，並有約80％畢業於韓國放送作家協會旗下的編劇教育學院。該學院採取進階排名制，除了謹慎篩選每學期進階學員，更嚴格監控畢業人數，最終畢業的編劇，可謂菁英，但並不代表他們就可以直接入行，他們還需通過參加各電視台公開征集劇本大賽才能正式入行呢！

然而，無論多嚴格的慎選與栽培，韓編劇大多面對一個難題：劇本是邊寫邊拍，而且還得隨時調整或修改創作方向以迎合觀眾的喜好。因此，韓劇若多看了幾部，就會發現熟口熟臉的橋段，甚至連男女主角配角的性格都差不多，尤其是韓劇喜玩兩男兩女感情配對，更跳脫不了既定的故事進行模式。

一部電視劇成功與否，除了是否有當紅演員主演造勢宣傳外，最重要也是最基本的，就是有個好劇本。

很多煲劇粉眾雖期待偶像主演的劇，但一年有365天，偶像不可能天天在你的熒幕面前晃，而那些當紅的偶像們若一年可以出演一部劇，粉眾都要跪地長泣感天謝地了，所以呀，對於沒有偶像的日子，若有個好劇本的電視劇上演，即使是素人主演，觀眾都會有動力追下去。因此，要點石成金，好劇本不能少，所謂劇本，那就是一部劇的基本呀！

第三式：看說書人

一部韓劇的成功，除了有賴演員的演出，更重要的是有一個可以讓他們發揮的劇本。

誰曾想過，自2000年《藍色生死戀》（秋日童話）的爐火在台灣燒起後，這火引竟會席捲東南亞，燃燒中國，從此韓劇火火紅紅十多年至今，不但不見灰燼，還越燒越旺，不說遠的，在我國，韓劇粉如今是不分種族的，每每跟友族打開話匣子就是聊韓劇開始的，哈韓程度比華裔有過之而無不及。

韓劇的出現，在當年對追劇一族來說是在港劇、美劇、日劇、台灣劇、新加坡劇之外多了一個選擇，那時登陸馬來西亞的韓劇還是以VCD光碟形式出現，跟原音版日劇不同的是，都是台灣配音版，《愛上女主播》、《醫家兄弟》、《天橋風雲》、《情定大飯店》等等，只要你捨得花錢，就可以把這些新興的劇種帶回家去。直到《冬季戀歌》，已擄獲了一大群師奶加熟女觀眾的韓劇這時如日中天，大伙兒已等不及台灣的配音版，直接搶買原音字幕版回家，才發現，哎唷喂，原來韓語聽起來竟似福州話，朋友卻爭辯說似印度話，上網查詢，有說韓語原屬阿爾泰語系（與蒙古語、滿語、鍚伯語、烏茲別克語等同系），又說像日本語系，更有學者指是屬南島語系（也稱馬來-波利尼西亞語系，即與印尼語、馬來語同語系），資料看得我頭昏腦漲，後來就甭管它屬什麼語系，反正聽來又快又鬧，很不習慣。隨著原音版劇看多了，待電視台播出配音版時，竟又不習慣了──習慣真是壞東西。